&esp;第二次挥空了。
&esp;&esp;“太快吗？”
&esp;&esp;“助跑的时候有点找不到感觉，抱歉。”
&esp;&esp;对进攻来说，当节奏最慢，比如二传托球离手的瞬间，攻手才开始助跑，这个节奏更倾向于攻手个人的发挥。
&esp;&esp;节奏越快，越需要二传参与到攻手的进攻施展中。比如当二传托球离手的瞬间，攻手已经在起跳的过程中，在攻手跳起的最高点，排球恰好在攻手挥臂的手掌处。
&esp;&esp;这是最快的进攻节奏，因为攻手已经在滞空。所以最需要二传将球极其精确地传送到点。在时间和空间上，一秒、一丝都不能差。能够在任意状况下，任意位置托给攻手这样的球，便是天才二传。
&esp;&esp;当然，八神是做不到的。无论是藤原还是其他攻手，在配合快攻时都给他留出了足够的容错空间。
&esp;&esp;背飞比前传难很多，因为八神看不见近藤的位置和动作，往背后托球的感觉也比朝前艰难。
&esp;&esp;于是就需要两方共同标定一点，八神通过声音大致把握近藤的举动，朝那一点托球，而近藤控制精确的击球时机。
&esp;&esp;先做到成功，再慢慢提高成功率，抓牢那种「感觉」。配合练习大致就是这样一种过程。
&esp;&esp;“近藤。”
&esp;&esp;“什么？”近藤在端线锤球，排球弹起的时候顺便用衣服擦了擦脸上的汗。
&esp;&esp;“你是不是讨厌森井？”
&esp;&esp;排球越弹越低，近藤弯腰抱住球，直起身，“啊，讨厌。抱歉。”在一个队伍里闹矛盾是不应该的。
&esp;&esp;“濑原桑呢？”
&esp;&esp;近藤沉默了一会儿，回答：“有点不喜欢。”
&esp;&esp;“为什么？”
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